EL ESPACIO DE JOSE

Extremúsika 2007

2006-10-20T14:22:08+00:00

Extremúsika dará más de 30 conciertos con 600.000 , igual formato y mejoras ( El Periódico Extremadura - 20/10/2006 )

Protección total para las águilas perdiceras

2006-08-23T18:32:36+00:00

Un juez ordena el derribo de un chalet en Jaén por el riesgo para esta especie protegida.
Las águilas perdiceras, una especie protegida y amenazada, no toleran bien la presencia del ser humano en sus dominios, por lo que un juez de Jaén ha ordenado el derribo de un chalet ubicado en el paraje de La Mella, en el término municipal de Jaén, por su cercanía al lugar donde anidan estas aves. El magistrado ha tenido en cuenta también que la construcción carecía de licencia y proyecto técnico y se levantaba en un entorno de interés forestal no urbanizable.
El caso había sido denunciado hace dos años por varias asociaciones de ecologistas y la propia Sociedad Española de Ornitología, ya que el paraje es refugio habitual de águilas perdiceras, una especie en declive, amenazada en España y en Europa y que presenta una "baja tolerancia a la presencia humana".
La sentencia del Juzgado de lo Penal número 2 de Jaén, que atiende la petición de demolición formulada por el fiscal, señala que la construcción pone "en peligro y grave riesgo de mortalidad" a las águilas que anidan en los cortados de la montaña, dado que se levanta muy cerca de los nidos. Aunque la defensa alegaba que en La Mella hay otras construcciones en suelo no urbanizable, la justicia ha resaltado que ninguna de ellas está tan cercana a un punto que merece especial protección, además de la que le corresponde por la normativa urbanística (se trata de un área de interés forestal recreativo), "por el peligro y grave riesgo de una especie protegida y amenazada".

Caminos y viales
Así, en la sentencia se destaca que la amenaza a estas aves procede tanto de la construcción en sí como de los viales y caminos abiertos, al entender que esta obra facilita la labor depredadora de los furtivos sobre las aves adultas, los polluelos y los nidos.
El juez instructor ha tenido en cuenta además la comisión de un delito urbanístico contra la ordenación del territorio por parte del propietario de la vivienda y la empresa constructora, a los que ha condenado a seis meses de prisión, al pago de una multa de 3.600 euros y a una inhabilitación durante seis meses para el ejercicio de la profesión de promotor y constructor, además de asumir los costes de la demolición.
Según consta en el texto, la "enorme" vivienda unifamiliar, aparte del impacto ambiental y visual negativo, carecía de licencia y proyecto técnico, ya que para su construcción se había solicitado una licencia para una caseta para aperos de labranza y un aljibe de agua. En este sentido, el juez critica el "engaño" y considera que hubo "voluntad expresa de quebrantar la legislación"

47 kilómetros en dirección contraria

2006-08-23T18:16:40+00:00

El conductor de 73 años viajó desde Castellón a Sagunto, donde fue detenido. Un trayecto de 47 kilómetros por la AP-7, en la que se produjeron tres accidentes.
Decenas de usuarios de la AP-7 pasaron ayer momentos de pánico y dos de ellos se encuentran heridos. El motivo fue la conducta de un conductor de 73 años que circuló 47 kilómetros en dirección contraria desde Castellón a Sagunto y causó tres accidentes, uno de ellos grave.
Según fuentes de Emergencias, el 112 recibió la primera llamada de alerta a las 18.42 horas, por parte de un conductor que se encontraba en Castellón. A partir de ese momento y hasta las 19.10 horas, se sucedieron hasta 65 llamadas de personas aterrorizadas al ver al hombre avanzar hacia sus coches de manera indebida y con evidente riesgo para la circulación.
La Guardia Civil de Tráfico no pudo aportar datos de cómo se incorporó a la AP-7, pero se sospecha que lo hizo en algún punto del norte de Castellón. El hombre, vecino de Barcelona, comenzó a circular indebidamente hacia Valencia por los carriles en sentido a Castellón. Allí se topó de frente con decenas de conductores que le alertaban con el cláxon mientras hacían maniobras evasivas para evitar una colisión frontal.
Su acción acabó causando tres accidentes de circulación. El más grave se produjo sobre las siete de la tarde, en el kilómetro 437 de la AP-7, en el término municipal de Vila-real. En el siniestro, una mujer de 46 años resultó herida grave con varias contusiones y una fractura abierta en el antebrazo. Un hombre de 51 años que circulaba en el mismo vehículo padeció lesiones de menor consideración.

Capturado en el peaje
El hombre no se detuvo a pesar de las continuas advertencias y los accidentes de circulación que dejó a su paso. La Guardia Civil estableció un dispositivo especial para capturarlo. Finalmente, fue en el peaje de Sagunto donde pudo ser interceptado y detenido. Según las explicaciones que ofreció a los agentes, su acción se debió a un despiste. Está acusado de un delito contra la seguridad del tráfico.

Llegan los "retrosexuales"

2006-08-23T17:43:20+00:00

"Soy un hombre, óyeme rugir" es la impactante primera frase de un anuncio televisivo de hamburguesas en Estados Unidos y, también, el reflejo de una nueva tendencia publicitaria y editorial que celebra una masculinidad alta en testosterona. Anuncios como el del hombre que ruge, de Burger King, o el protagonizado por el veterano actor Burt Reynolds y sus musculosos compañeros «de la mesa cuadrada», que discuten las leyes que rigen el mundo masculino, entre trago y trago de cerveza Miller, han sido algunos de los más sonados de los últimos meses. Esas leyes -como la que dicta cuánto tiempo tiene que pasar antes de acostarse con la ex novia de un amigo- son redactadas por un escribiente y transmitidas al público. Los fabricantes de los vehículos Hammer también exhortan a los hombres, concretamente a uno que hace la compra en el supermercado, a que se dejen de tonterías y «recuperen la virilidad».
En el terreno editorial lo más caliente del verano estadounidense es fratire, una corriente literaria alta en testosterona que defiende los excesos alcohólicos y sexuales y que cuenta entre sus filas a personajes como Tucker Max, autor del superventas I Hope They Serve Beer in Hell (Espero que vendan cerveza en el infierno) y cuya página web ha superado ya los 200 millones de visitas.
George Ouzounian y su exitoso Alphabet of Manliness (Alfabeto de la Masculinidad) es otro de los integrantes del género, al igual que Frank Kelly y su The Modern Drunkard (El borracho moderno). En el más serio mundo académico, Harvey Mansfield, profesor de la prestigiosa Universidad de Harvard, sacó a la venta este año Manliness (Masculinidad), en el que invita al género masculino a reafirmar su poder e identidad. Mansfield sostiene que los hombres necesitan recuperar viejas virtudes, como la firmeza de carácter y la seguridad en sí mismos, y no tener miedo a hacer gala de ellas en público. El académico dice que la mayoría de mujeres prefieren ese tipo de actitud.
Para Rose Cameron, vicepresidenta de la agencia de publicidad Leo Burnett, el fenómeno demuestra la crisis de identidad masculina. Se trata de una crisis mundial, según la ejecutiva, quien señala que los estudios globales realizados por su agencia muestran tres patrones típicos de comportamiento masculino.
El primer grupo define su identidad en función de la mujer: «son los "metrosexuales", hombres sensibles, a los que preocupa la moda y la estética. Una segunda categoría abarca a los que definen su identidad en función de un rol más amplio, como la familia y el trabajo. El tercer grupo, y el más ruidoso (los retrosexuales), se define directamente en oposición a la mujer». A ellos van dirigidos anuncios como Manthem, de Burger King, en el que el protagonista, un joven hambriento ofendido con la minúscula porción que le sirven en un restaurante, deja plantada a su horrorizada novia al grito de «óyeme rugir, soy un hombre». Pronto consigue lo que quiere: una Texas Double Whopper. Hamburguesa en mano, se echa a la calle, donde una legión de hombres lo acompañan armados con pancartas que proclaman su virilidad.

El misterio de Rennes Le Cháteau

2006-08-23T17:18:14+00:00

En el Languedoc francés hay un pueblo sin apenas carisma que nada en un mar de misterios. "El Código Da Vinci" se cocinó allí.
Conste que no es un pueblo al uso. Tiene su iglesia, sus callejuelas, un tenue toque rústico y hasta alguna que otra cuadra pero, insistimos, no es un pueblito cualquiera. No destaca por su gastronomía, tampoco por sus monumentos y nunca fue elegido por Hemingway para empinar el codo o pescar peces espada. Aún así, el sitio que nos ocupa goza de un elevado número de visitas, impropio de un lugar carente, en apariencia, de atractivos para el turista medio. De momento, un cartel de significado inquietante, y estratégicamente situado a la entrada, da la bienvenida al conductor: «Se prohíbe cavar agujeros en todo el pueblo de Rennes le Château». Podrían decirlo de forma más clara, -es decir, que en Rennes se esconde un tesoro, de ahí que deban abstenerse los buscadores de fortunas- pero no tendría tanta gracia.
Fue en el año 1885 cuando se colocó la primera piedra del muro misterioso que hoy ro- dea Rennes le Château. En junio de ese año, el abad François Bérenguer Saunière llegaba a este pueblo perdido del Languedoc francés para ejercer de párroco local. Se enfrentaba a una realidad nada halagüeña: la localidad apenas contaba con 100 habitantes, las arcas de la iglesia estaban casi vacías y el templo se caía a trozos. Aún así, Saunière inició una serie de obras para restaurar la iglesia de Rennes y restablecer la rutina espiritual del lugar. Al poco de comenzar los trabajos, halló una cavidad en el interior de uno de los pilares visigóticos que sostenían el altar. En su interior encontró unos documentos cuyo contenido nunca llegó a trascender, pero acabaron generando caudalosos ríos de tinta.
A raíz del descubrimiento, los sucesos se precipitaron y, en los meses siguientes, Saunière comenzó a manejar cantidades ingentes de dinero cuya procedencia despertó no pocas sospechas: los trabajos de restauración de la iglesia se aceleraron y, paralelamente, el religioso mandó levantar, junto al templo, una villa ajardinada y un torreón con vistas sobre el valle. Qué encontró en el pilar y de dónde obtuvo las cantidades ingentes de dinero que le permitieron llevar a cabo semejantes obras -visitables todavía hoy- sigue siendo el gran misterio. En torno al enigma han florecido no pocas teorías -algunas disparatadísimas-, libros -algunos disparatadísimos, El Código Da Vinci,es uno de ellos- y un sinfín de elucubraciones para amantes de las historias imposibles y las incógnitas esotéricas. Rennes, mientras tanto, hace caja a costa de Sauniére. ¿Quién se lo iba a decir?

El perro que mató al oso de Elvis

2006-08-23T16:46:36+00:00

El dóberman que vigilaba la colección a la que pertenecía el juguete del rey del rock se vuelve loco y lo destroza a mordiscos.
No hay trabajos rutinarios, sino trabajadores desmotivados. A pesar de los años que llevaba de guardia de seguridad en el museo Wookey Hole Caves, el vigilante Greg West no podía hacer su ronda diaria sin acariciar a "Mabel". El osito de peluche de Elvis Presley no era, en efecto, uno más entre el millar de plantígrados felpudos que se exponen en este centro privado de la tranquila localidad de Wells, en el condado de Somerset. Por algo estaba valorado en 60.000 euros. West se acercaría al juguete, con toda seguridad, tarareando en su mente aquello que interpretaba el Rey del Rock: "Déjame ser tu oso de peluche, nena, ponme una cadena en el cuello y llévame a donde tú quieras". Y en un abrir y cerrar de mandíbulas, "Barney", su dóberman, quizá aludido por la letra de la canción, le arrebató el muñeco de un bocado y comenzó a masticarlo ante el espanto y la impotencia de su compañero humano. "Se volvió loco. No había forma de quitárselo", aseguró este jueves con desesperación un responsable del museo. Al parecer tardaron más de 20 minutos en convencer a "Barney" de que soltara la cabeza de "Mabel". Para cuando lo consiguieron, el guardián infiel la había emprendido con otros ositos menos famosos, pero también de alto valor económico y sentimental.
Celos o malos olores.
Los cuidadores no se explican qué pudo provocar de esta manera a un perro que hasta el momento había cumplido su labor de forma irreprochable. Piensan que pudo ser algún olor desagradable que desprendiera la pieza, o bien que sufrió un ataque de celos al contemplar la ternura que su amigo Greg le estaba dedicando a aquel tipejo con bufanda roja. Lo cierto es que Benjamin Slade, el dueño de la colección, que había comprado a "Mabel" por 40.000 libras en una subasta de Memphis, se quedó sin él.
Lo más triste del caso es que sir Benjamin y el director general de la exposición, Daniel Medley, son los responsables indirectos de la tragedia, al haberse dejado convencer por la compañía de seguros de que piezas tan valiosas debían ser vigiladas por perros.
"Barney" ha sido despedido. Hubo quien propuso que se le mandara a vigilar el Hotel de los Corazones Rotos. Al final irá a una granja a perseguir gallinas. "¡Y que no regrese!", suplica Medley. Un millar de ositos de peluche se han unido a su ruego.

Indemnización por un cordón

2006-08-23T16:30:02+00:00

El Ayuntamiento de Murcia pagará 70.000 euros a una mujer que se lesionó al tropezar con un cordón.
El Ayuntamiento de Murcia deberá pagar 70.270 euros a una mujer que en 1996 sufrió graves lesiones en la mandíbula al tropezar en una plaza de la ciudad con un cordón atado entre dos árboles y situado a unos diez centímetros del suelo. La víctima precisó de varios meses de convalecencia y rehabilitación, tuvo un largo periodo de incapacidad y sufre como secuelas una agravación de la artrosis tempo-maxilar y de la artrosis civil que ya sufría. El Tribunal Supremo ha confirmado la sentencia del Tribunal Superior de Justicia de Murcia que, en 2001, consideró responsable del accidente al consistorio murciano por no poder probar que el cordón que derribó a la viandante fue colocado por terceras personas y que fue imposible retirarlo de la vía pública antes de que se produjese la caída. No admitió las excusas de los letrados del Ayuntamiento, quienes mantuvieron que el obstáculo fue colocado por terceros y que su existencia no guardó relación con actividades municipales de obras o atención de jardines. El alto tribunal explica que "las lesiones de la actora (víctima) se produjeron como consecuencia de una caída en una vía pública, ante un obstáculo absolutamente imprevisible, como es un hilo atado entre dos árboles, obstáculo éste cuya realidad y configuración no puede ser abarcado por cualquier peatón que circula en condiciones normales por una vía pública". Añade que "el adecuado estado de conservación (de la vía pública), para asegurar la normal deambulación de los ciudadanos sin riesgos imprevisibles, y por tanto inevitables, corresponde a los ayuntamientos".

¿El contrabando de droga en submarino?

2006-08-17T16:58:38+00:00

Se ha hallado un pequeño submarino en la ría de Vigo, posiblemente empleado en transporte de drogas.
Un pequeño submarino, de 10 metros de eslora, que se sospecha pudiera estar relacionado con el tráfico de drogas, fue encontrado esta madrugada por una patrullera de la Guardia Civil del Mar, a pocas millas de Vigo. El submarino fue remolcado hasta las instalaciones de la antigua Escuela de Transmisiones y Electrónica de la Armada (ETA) en esta ciudad, donde expertos en la lucha contra el narcotráfico estuvieron durante toda la mañana inspeccionando su interior, aunque no se sabe que hayan encontrado alijo alguno en él.

Al parecer, esta madrugada un particular dio la alarma a la Guardia Civil, informando de que en las proximidades de Punta Borneira (en la boca norte de la ría de Vigo) una embarcación estaba abandonada, al garete y completamente anegada de gasóleo.

Aunque nunca se ha localizado un submarino con drogas a bordo, lo cierto es que hay sospechas de que los narcotraficantes colombianos estén usando estos sumergibles para el transporte de la droga, ya que a principios de los 90 la policía de los EE.UU. había descubierto una operación para vender submarinos soviéticos a grupos de narcotraficantes colombianos. También se habían encontrado varios submarinos en construcción, alguno de hasta 30 metros de eslora, en improvisados astilleros del interior de Colombia.

Vinilos con cremallera

2006-08-17T16:26:46+00:00

Algunas portadas de los discos de los Rolling Stones se han convertido en auténticos iconos de la historia del rock.
Una obra tan extensa como la de los Rolling Stones propicia todo tipo de análisis, incluido el de la propia imagen física de los discos, esto es, sus portadas. Algunas no significan nada. Bastantes de ellas sí: son atractivas, inusuales, reflejan el espíritu de la música que contienen. Y unas pocas se encuentran entre las mejores cubiertas de la historia del rock.

Olvidemos por un momento los cedés, los MP3 y el "e-mule". Antes de que la música viviera en el limbo digital, las canciones existían dentro de pedazos de vinilo recubiertos por fundas de cartón. La creatividad desplegada para diseñar esas carátulas fue ganando importancia con el desarrollo de la industria discográfica y alcanzó cotas artísticas verdaderamente notables en la segunda mitad de los sesenta. La ventaja de su mayor formato (más capacidad para almacenar canciones y mejores posibilidades expresivas para la portada) convirtió finalmente al elepé, tras una pugna con el "single" y el EP, en el objeto cultural por excelencia del siglo XX: un trocito de arte popular a precio asequible y destinado al consumo masivo.

Muchas de esas carátulas son hoy iconos tan reconocibles como la banana de Andy Warhol en el primer álbum de The Velvet Underground; la foto de grupo del "Sgt. Pepper"s Lonely Hearts Club Band", de los Beatles; el prisma que descompone la luz en colores del "Dark Side of The Moon", de Pink Floyd, o la tipografía sobre fondo amarillo del "Never Mind The Bollocks" de los Sex Pistols. Y como no podía ser de otra forma, una banda como los Rolling Stones cuenta con algunas de las portadas más famosas y controvertidas de la historia. Vayamos al principio.

Psicodelia

Los primeros álbumes de los Stones no consiguieron distanciarse visualmente de la iconografía imperante a mediados de los sesenta: fotos de los miembros del grupo mirando a la cámara con cara de tipos duros (no olvidemos que esto del rock and roll era música del diablo). Así que, vistas hoy, portadas como "The Rolling Stones" (1964), "12x5" (1964) o "Out Of Our Heads" (1965) resultan de lo más entrañables. Como innovación, en el recopilatorio "Big Hits (High Tide And Green Grass)", de 1966, distorsionaron su imagen con un ojo de pez, efecto no muy original que también usaron por aquella época los Byrds, Captain Beefheart o Jimi Hendrix.

Y llegó la psicodelia, una revolución estética que iba a imprimir su huella multicolor en todos los diseños de la época. "Flowers" (1967) es una muestra de ello, pero más interesante resulta "Their Satanic Majesties Request" (1967), la respuesta stoniana al "Sgt. Pepper" de los de Liverpool.

Los Stones se gastaron 15.000 libras (una fortuna para esa época) en un sesión con el fotógrafo Michael Cooper, el mismo del Sargento Pimienta, y consiguieron una fantástica portada tridimensional que refleja a la perfección el espíritu "flower power". Cooper usó una cámara enorme que se movía sobre unos raíles alrededor del set, tomando imágenes que luego se mezclaron. Jagger y compañía, puestos de ácido, escondieron fotos de Los Beatles entre las flores, se vistieron como ¿magos? ¿juglares? y llenaron el estudio con un atrezzo surrealista («era como colocar la decoración navideña», según Mick). Las tiradas iniciales tenían la foto tridimensional de plástico pegada a mano sobre la cubierta, pero el proceso resultaba tan caro que al final se imprimió todo directamente, con lo que el efecto 3-D se perdió. Es la portada que casi todos hemos visto, excelente en todo caso.

¿Un váter?

Quizás sea imposible de entender para las nuevas generaciones el impacto que produjo en los ejecutivos de Decca el diseño original propuesto para el álbum "Beggars Banquet", pero hay que retrotraerse al revolucionario 1968 y darse cuenta de que los tiempos aún no habían cambiado lo bastante. La banda británica publicaba su primera obra maestra (una inmersión sin oxígeno en las profundidades pantanosas del blues) y para la cubierta ofrecía la foto de un repugnante retrete público lleno de pintadas obscenas, una imagen que suponía una patada en la entrepierna a todo lo establecido y, sin duda, una de las portadas más punk de la historia.

Fue imposible. Decca no cedió y el "diseño urinario" de Tom Wilkes fotografiado por Michael Joseph fue sustituido por una pulcra "invitación" al banquete de los mendigos. La portada original es la que ahora luce en la versión cedé y en las reediciones en vinilo, pero tardó veinte años en ver la luz. Lo que sí sobrevivió a la censura de la discográfica fue el encarte interior, sobre el cual, el crítico F. Ducray comentó: «Estrafalarios, rídículos y sacrílegos, los cinco Stones aparecen vestidos de trovadores borrachos, que asaltan a saco la gran habitación de un viejo castillo ridiculizando a Rembrandt, en tanto que la música ridiculiza la ética de este siglo hipócrita».

Sobre el siguiente disco "Let It Bleed" (1969) podría decirse que el título tiene más gracia que la portada, impropia de un trabajo considerado por muchos el mejor de la banda. Tampoco va más allá el diseño del fabuloso directo "Get Your Ya Ya"s Out" (1970), cuya sorprendente carátula muestra a Charlie Watts y un burro cargando con la batería y las guitarras.

Tejanos abultados

Pero llegamos ya a la portada más célebre y sofisticada. En 1969, Andy Warhol sugirió a Jagger durante una fiesta que una cremallera de verdad podía ser una idea interesante para la portada de un disco. El cantante insistió para que el artista neoyorquino se ocupara personalmente de elaborar la de su próximo elepé, "Sticky Fingers", el primero que grabarían con su propia casa discográfica. Así que el mismo Warhol se encargó de la famosa fotografía de los vaqueros "con bulto", pero quien estaba dentro de ellos no era Mick, sino un colaborador de la Factory. Lo mismo ocurre con la imagen interior de los calzoncillos. En todo caso, la portada resultaba turbadora y original.

En 1971 España era muy diferente, hasta demasiado. La censura franquista suprimió sin contemplaciones la canción "Sister Morphine" y tampoco vio con buenos ojos una portada tan atrevida sexualmente y así, "Sticky Fingers" apareció en nuestro país con una carátula alternativa autorizada por los propios Rolling. Pasche ideó una cubierta con unos "dedos pegajosos" saliendo de una lata, una imagen fantástica fotografiada por Phil Jude y relacionada con el título del disco. Huelga decir que las copias españolas de los setenta se han convertido en piezas cotizadísimas en el mercado del coleccionismo. Es el único aspecto positivo que podemos ver en una censura que por aquella época mutiló o prohibió durante años discos tan imprescindibles como "Aqualung", de Jethro Tull, o "Aladdin Sane", de David Bowie.

Decadencia

La época gloriosa de los Glimmer Twins se cierra con el doble "Exile On Main Street" (1972). John Van Hamersveld y Norman Seef diseñaron una carpeta tapizada por fotos de "freaks". Detrás aparecían los Stones retratados por Robert Frank, buenas piezas también ellos. En el interior, unas postales reflejan el ambiente de desmadre total que se vivió durante el periodo de grabación en la Ville Nellcôte, la mansión cercana a Cannes alquilada por Keith Richards y Anita Pallenberg. Doce meses de alcohol, drogas y fiestas continuas forjaron un disco caótico y excesivo, pero también único e irrepetible, como los protagonistas de la cubierta.

A partir de ese momento, las portadas de Los Rolling Stones fueron perdiendo sustancia, al igual que su música, aunque ello no afectara a las ventas de discos ni a su poder de convocatoria en los conciertos.

Misa hasta para los enfermos

2006-08-17T15:36:10+00:00

Un párroco de La Coruña instala megafonía en un campanario para que los enfermos escuchen la misa desde sus propias casas.
En el pequeño pueblo de Ameixenda (La Coruña) no hace falta salir de casa para oír misa, pues el párroco ha decidido que sus oraciones se escuchen a través de una potente megafonía instalada en el campanario de la iglesia. La iniciativa de Don Andrés, popularmente conocido en la zona por su dinamismo, cuenta con más partidarios que detractores y surgió meses atrás a raíz de la petición de varios enfermos, cuyas dolencias les impiden asistir a los actos religiosos.

El cura explicó que optó entonces por «complacerles», pese a albergar «reparos» porque sabe que a algunos vecinos de este pueblo no les agrada que el oficio religioso les despierte o acompañe su aperitivo.

La misa por megafonía, a través de potentes altavoces colocados en los cuatro costados de la torre del campanario, se emite los domingos de verano, a las diez y media de la mañana, mientras que en invierno se retrasa a las once. Además de ese acto litúrgico, los parroquianos se ven obligados a escuchar las misas, quieran o no, con motivo de los festivos del Apóstol, el Santísimo y la Inmaculada, entre otras fiestas patronales.

Por si fuera poco, las campanadas también resuenan por megafonía cada treinta minutos desde las ocho de la mañana para recordar a los vecinos la hora.